第一百五十六章 怪谈百景

“重要场景，我们会给演员这种机器，教他们基本操作，然后让他们自己拍。比如调查灵异现象的大学生”这个角色，我们会让他拿着机器去废弃疗养院探灵”。他拍的画面会摇晃、会失焦、会突然转向，但这正是“第一人称视角”的魅力。”

“那声音呢？”今景健太问。

“机器自带麦克风录环境音。如果有对话，就用隐藏式麦克风。”武藏海说，“我们要让观众觉得，他们看到的是原始素材”，未经剪辑，未经加工。”

大村秀五皱紧眉头：“但这样，故事性怎么保证？如果演员乱拍一通，或者根本拍不到关键画面，”

“所以我们要设计。”武藏海走到白板前，“不是完全放任，是有控制地放任。我们会提前规划每个场景需要哪些关键画面”，然后通过情境引导演员自然拍到那些画面“”

他举例：“比如幽灵列车”那段。我们会告诉演站务员的演员：今晚你要值夜班，听说最近有奇怪列车的传闻，你决定用监控看看。”然后给他一个手持摄象机，让他顺便拍拍监控屏幕和自己的反应”。他不会知道什么时候怪事”会发生，那由我们在暗处控制。”

“怎么控制？”

“比如，我们可以安排一列真的旧型列车，提前租一辆，在特定时间经过，但关掉车灯，让它在黑暗中像幽灵”。或者用投影在站台制造影子，关键是要让演员真的以为看到了怪事，他的反应才会真实。”

土方铃音终于明白了：“所以，我们在某种程度上，也在骗”演员？”

“对。”武藏海坦然承认，“伪纪录片的内核就是骗”，骗演员，最终骗观众。但这不是恶意的骗，是创作手段。就象魔术师不会告诉观众秘密一样。”

进入六月，武藏海种下的“种子”开始发芽了。

最先出现反馈的是《静冈新闻》的“幽灵列车”报道。报社编辑部接到几个读者电话，有人说“我也看到了类似的”，有人说“我朋友的朋友的亲戚遇到过”。虽然无法证实，但这些反馈让报道有了“后续”。

接着，东海道线几个车站的站务员之间开始流传“幽灵列车”的传闻，尽管官方一再否认，但夜班人员私下会议时，总会有人压低声音说：“其实我那天也好象看到了点什么，”

更意外的是，一些地方电台的深夜节自开始讨论这些“怪谈”。有个主持人在节自里念了《沼津日报》的“废弃疗养院”报道，然后接进听众电话，结果好几个听众打电话来说“我家附近也有类似的地方”“我小时候听过那个疗养院的传说”，“怪谈是活的。”武藏海看着收集来的听众来信和报纸读者反馈，对团队说，“你提供一个框架，人们会自动往里面填充内容。每个人的恐惧都不一样，他们会用自己的经历、想象、甚至误解，来丰富这个故事，然后再分享给身边的人，怪谈自然而然的就传播开了。”

土方铃音翻着信件：“这个听众说，他爷爷以前在国铁工作，说1956年那场事故其实有隐情，这完全是编的吧？”

“但编得很有说服力。”武藏海说，“你看他提供的细节，事故列车的车次、当时的天气、甚至司机家属后来的遭遇，如果不是我知道那场事故的真实情况，我差点就信了。”

这正是伪纪录片恐怖片的魅力所在：它模糊了创作与现实的边界。观众（甚至参与者）不再是被动接受故事，而是主动参与故事的构建。

“等到电影上映，”武藏海说，“这些已经发酵的传闻会成为最好的前传”。观众走进影院时，脑子里已经带着我听说东海道沿线有怪事”的缺省。我们的电影，只是把他们听说的事情“可视化”而已。”

六月十日，所有准备就绪。

设备：一台BoleH16，两台8毫米手持摄象机，三台便携录音机，几盏小灯，大量过期胶片。

演员：十二名完全素人，来自不同职业，共同点是“看起来象普通人”。

地点：东海道沿线七个地点，从静冈到热海，拍摄许可已全部拿到，大部分是公共场所，小部分私人场所通过关系借用。

剧本：没有传统剧本，只有一份详细的“情境设置手册”和每个场景的“关键画面清单”

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团队：武藏海导演，大村秀五制片兼现场协调，土方铃音演员指导，山口空太和今景健太负责技术和后勤。

开拍前夜的会议上，武藏海最后交代：“记住，我们拍的不是电影”，是记录”。”

“不要追求完美，要追求真实。”

“如果演员表现得太“演”，就重来。我们要的是自然的恐惧，不是表演的恐惧。”

“摄影师要尽量隐形，让演员忘记摄象机的存在。”

“声音可以粗糙，画面可以模糊，甚至可以有穿帮”，只要不破坏这是真的”的幻觉。”

他环视团队每个人：“这是一次实验。我们不知道会不会成功，不知道观众会不会接受，甚至不知道最后剪出来的东西能不能被称为电影”。

他顿了顿：“但如果我们不做，就永远不会有人知道，这种电影的可能性在哪里。”

会议室里安静片刻。

大村秀五第一个举手：“我添加的时候就知道会冒险。”

土方铃音微笑：“听起来比拍普通电影有趣。”

山口空太和今景健太对视一眼，同时点头。

武藏海笑了，那笑容里有疲惫，有紧张，但更多的是期待。

“那么，”他说，“明天开始，”

“记录真实，制造幻觉。”

窗外，六月的东京夜色深沉。

而东海道沿线的“怪谈”，正在黑暗中悄然生长。

等待被镜头捕捉。

等待被观众见证。

等待成为一场介于真实与虚构之间的、前所未有的恐怖体验。