第三十九章 拍摄筹备与中文

尹锡湖终究还是没能抵挡住来自宝岛的强大钞能力。

六月底，当尹锡湖导演带着他的制作团队踏上宝岛时，这部名为《秋天的童话》的企划正式立项，并且更名为了《蓝色生死恋》。

其实，纵观尹锡湖的整个导演生涯，他绝对算得上是一个有着浓厚艺术洁癖的人。

在千禧年这个时期，韩国电视剧正疯狂地流行着财阀恩怨、身世之谜等狗血元素，大家都为了收视率绞尽脑汁地制造冲突。唯独他，始终固守在“四季系列”那片纯爱的小圈子里，用唯美的镜头语言去讲述那些细腻的爱情。

这种对单一题材的偏执，恰恰证明了他骨子里是个不愿为了迎合市场而改变创作初衷的导演。甚至在原本的时空里，他后来凭借“四季系列”名声大噪，也从未利用自己的名气去疯狂签人敛财。

这样一个愿意为了艺术追求而放弃商业利益的人，为什么会在这个时间点，被田复霖用金钱砸动了呢？

除了《蓝色生死恋》的剧本让他爱不释手之外，最核心的原因，是此时韩国与宝岛两地影视行业的收入差距。

千禧年的宝岛，得益于娱乐产业的先发优势，电视剧市场不仅牢牢盘踞着本土，还能大举外销至整个东南亚，和刚刚起步的内地市场，资金回报率极高，行业自然水涨船高。

此时宝岛一线电视演员的单集片酬，大约在15万至25万新台币之间（折合约5000到8000美金）。如果是像林心茹、焦恩俊这种在全亚洲都有知名度的大牌，片酬还会翻倍。

反观韩国呢？

哪怕是此时韩国最顶级的电视明星，单集片酬折算下来也不过区区3000美金。

造成这种惨淡局面的原因，一是韩国影视的出海渠道尚未打通，没有形成规模效应，制作经费严重依赖本土有限的广告分成；二是整个韩国社会，包括演艺圈，都还深陷在1997年亚洲金融危机后的漫长恢复期里，地主家也没有余粮。

更可怕的是韩国经纪公司对艺人那近乎敲骨吸髓的剥削。

在这个年代，韩国艺人与公司的分成比例通常是极其苛刻的1:9或者2:8。即使是头部的演员也根本无法靠拍戏的片酬来积累财富，只能靠接广告代言来赚钱。

这也是为什么王智诚代表天空影像在韩国挖人时，会比较顺利的原因，除了给出的签约费算是一笔不小的钱之外，合约的分成也是重要的原因。

天空影像给出的合约依然还是2:8的分成，但是含有另外的经纪条款，只要是在宝岛进行演艺活动，经纪合约会挂靠在芙真娱乐下，分成比例则是4:6。

当韩国的制作团队和演员刚到宝岛的时候，在芙真娱乐的会议室里，宋慧乔、元彬和韩彩英这三位在拿到代理经纪合同的时候，就小声议论过。

“四比六的分成……我们拿四成？”宋慧乔瞪大了她的杏眼，压低声音用韩语问身旁的元彬，“欧巴，这真的是正规合同吗？不会是诈骗公司吧？这次的片酬不仅比国内多一倍，分成也多了一倍，拍一部相当于国内拍四部！”

chapter_content(); 元彬苦笑着翻看着手里的文件：“在国内，可能是，但是这次应该不是。尹导演尼已经拿到了8亿韩元的前期资金，而且这家公司的会长还承诺资金上不封顶，如果这是诈骗，那他们也太大方了。”

“我听我的那位翻译欧尼说，刚才见过面的男一号就是这家公司会长。”一旁的韩彩英插话道，“这位会长以前还是一位童星呢。”

宋慧乔和元彬听到这个消息的时候，眼神中充满不可思议，毕竟，谁也不会想到那位年轻人居然是一家公司的老板，瞬间脑补了田复霖是哪家财阀公子哥的剧情。

说回尹锡湖导演，他本人或许可以清高，可以为了艺术视金钱如粪土，但他手底下的人不行。

他带来的这支班底，基本都是在KBS跟着他干了五年以上的老干将，大家都是拖家带口的成年人，都要养家糊口。

田复霖开出的条件很直接：只要到宝岛拍摄，整个团队的工资待遇直接是韩国的三倍。

面对这种降维打击般的报价，尹锡湖就算再有艺术家的矜持，也得向现实低头。

他不答应，他手底下那帮需要养家的兄弟们，也会连夜绑也要把他绑上飞往台北的航班。

《蓝色生死恋》正式立项之后，整个剧组便开始高速运转了起来。

尹锡湖导演的团队本身就具备极高的专业素养，在与芙真娱乐的本地工作人员进行了一番业务交流后，寻景工作立刻在全宝岛范围内铺开。

按照剧本设定，要在宝岛找到符合小说风貌的取景地。

最终，宜兰的三星乡进入了导演组的视线，这里大片绿油油的稻田以及那些带着岁月痕迹的老房子，完美契合了剧中女主角幼时生活的乡间氛围。而代表着阶级差异的尹教授一家的豪宅区，则被财大气粗的剧组直接定在了台北市寸土寸金的仁爱路。至于剧中那些唯美浪漫的海边戏份，取景地定在了风景如画的垦丁和花莲...

田复霖并不打算将场景局限在某个市县，以减少开支，而是大方砸钱，力求将宝岛的美景全部呈现在剧中。

《蓝色生死恋》的四大主演，除了出演男一号尹俊熙的田复霖之外，另外三位韩国演员，宋慧乔、元彬、韩彩英，此刻正处于水深火热的中文训练中。

从他们落地宝岛的第一天起，田复霖就下了死命令，在剧组和日常生活中，绝对禁止使用韩语交流。

他专门给三人高薪聘请了全天候陪同的中文老师，这种教学是完全融入生活的情景式教学。吃饭、逛街、看剧本，老师就在旁边边说边教，逼着他们用中文去表达自己的需求。

人在被逼到绝境的时候，潜能总是无限的。

在这种沉浸式的语言环境中，仅仅过了一个多月的时间，便成效斐然。三人原本只是对中文略懂一点点，如今已经能磕磕绊绊地用中文进行日常交流了。虽然听起来还是有些别扭，但起码在对戏的时候，田复霖不用痛苦地猜测台词的进度，后期配音也不会因为口型对不上而出戏。

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